下周日2024南京話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》帶觀眾重回張愛(ài)玲字里行間的蒼涼與凄迷!

張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)特的存在，她以獨(dú)到的視角觀照俗世中庸常男女的痛苦與惶惑，凝視人性黑暗的深淵。張愛(ài)玲的偉大之處不僅在于對(duì)人生虛假性的淋漓揭示，更在于在虛假人生中對(duì)“真”的執(zhí)著追尋，以其真性情與真文字，道出了人生的真況味。9月22日，讓我們走進(jìn)南京江蘇紫金大劇院，與話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》一起探索人生和人性問(wèn)題!

時(shí)間：2024-09-22 周日 19:30

地點(diǎn)：江蘇紫金大劇院

門(mén)票價(jià)格：180,280,380,480

在線訂票：http://m.rgeo.cn/yanchupiaowu1/hj/20240411457098.html

張愛(ài)玲出身顯赫，她家既有前朝的豪華，又很早接受了西洋文化，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)滬港洋場(chǎng)眾多走向頹廢沒(méi)落的封建大家庭的一個(gè)代表。在這種家庭生活，使她對(duì)男權(quán)統(tǒng)治下的大家庭女性的不幸命運(yùn)有著透徹的了解，不幸的早年生活，使她過(guò)早成熟，使她能夠用一種超然，冷漠的態(tài)度展示著封建大家庭內(nèi)部擺不脫男性的奴役支配女性的血淚史。

在張愛(ài)玲的一系列小說(shuō)中，刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的人物，其中女性人物占了絕大多數(shù)，這些女人的命運(yùn)無(wú)一不是悲劇性的。她“為女性文學(xué)掀開(kāi)了女性心獄充滿瘡痍的一角”，由此構(gòu)成了她小說(shuō)的蒼涼、婉哀、慘傷的風(fēng)格。

張愛(ài)玲是個(gè)悲觀主義者，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，營(yíng)造了一個(gè)陰氣森然的世界，男男女女如在鬼獄進(jìn)進(jìn)出出。人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲、變態(tài)，在其筆下一覽無(wú)遺;情愛(ài)的虛假、無(wú)愛(ài)的婚姻、生命的殘酷與脆弱，在其作品中處處可見(jiàn)，她的整個(gè)創(chuàng)作滲透著一種悲涼的陰氣。

如張愛(ài)玲在小說(shuō)《紅玫瑰和白玫瑰》中用嘲諷的筆調(diào)冷冷地掀開(kāi)了佟振保這個(gè)“大好人”臉上的面紗，露出了靈魂深處的卑鄙，冷酷變態(tài)，自私與好色，展示了一個(gè)靈肉分離，表里不一，人格萎縮的“兩棲人”的心理世界。

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》借由張愛(ài)玲的小說(shuō)《半生緣》《紅玫瑰和白玫瑰》《小團(tuán)圓》中的女主角顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等張愛(ài)玲筆下這些經(jīng)典角色的故事，以及她們與男主佟振保、沈世鈞、邵之雍等人物各具其形態(tài)的情感糾葛，由演員劉妙一人演繹女作家張愛(ài)玲和三段戲中戲的女主人公。

9月22日，邀約讀者和觀眾相聚南京江蘇紫金大劇院，在話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》中還原各自的心中一個(gè)相對(duì)完整、清晰的張愛(ài)玲。